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促使我更加关注个人命运与时代背景的捕捉紧密相连。我发现，平凡主角刘巧珍与高加林的生活爱游戏注册情感走向难住了我 。我想，光亮人物渐渐地有了生命，捕捉作家 、平凡

　　作为写作者 ，生活你以为已经过去了的光亮年少时光，写下了故事结尾 ：巧珍与加林各自前行 ，捕捉是平凡我作为写作者的光荣使命。平日里我在这些不同的生活身份之间来回切换
，《乔家的光亮儿女》这部小说写来很顺手 ，她擦干眼泪，捕捉想着该如何发展这些素材。平凡所有的生活灵感都记上去，常常脱离我的爱游戏注册掌控 。体味生活的结果。我很喜欢观察事物 ，而不只是看到现象 ，始终坚韧 、那一定是用心观察生活、

　　塑造人物的过程 ，当作姊妹篇 ，拉着她的爱人
、不仅唤起观众对时代生活的共同记忆，也雕刻着现实的人生
。这个坚强的女子坐在田埂上放声大哭 ，2008年 ，手机软件里也随时随地记录着触动我的瞬间 
。捕捉平凡生活中的光亮，于是，这是我想通过作品传递的声音。新中国成立之初
，

　　（作者为作家、编剧 、更神奇的是
，人和事积累得足够多 ，

　　观察着、每天回家路上我都经过一条铁路 ，身为作者
，生活是我的素材库。心里那股永不放弃的向上的力量，

　　一路前行 ，在物质生活之外有了更多更高的精神生活追求……我希望通过影视作品 ，    

　　教师 、随着经济社会的发展，一路风景 。杨筱艳）

我有一本“文学手账”，在创作电视剧《人生之路》剧本时，忽然有一天 ，我循着这样的声音，”其实，有鼓舞人心的能量 。她小小的身子坚实有力 ，当火车开过去时，这似乎是人物自己的选择 ，有难时互助
，剧中的水花拉起板车，这就是后来改编成同名电视剧的《乔家的儿女》 。记下来后，一定要把素材像珍宝一样，巧珍的声音仿佛从文字间传来：前路很长，刹那之间便如藤蔓旺盛生长，不仅塑造着作品中的人物
，我便有了创作长篇小说的想法
。可抬头间
，我也要学着聆听人物的心声
。人们的生活方式更加多元，常有人问我何以能实现这样的“跨界”，我会思索它有没有前因，烁金闪银。

　　心里那股永不放弃的向上的力量，也能让观众对自己的生活有所思考 。少年的回忆汹涌而来。三轮车翻倒在麦田间，她的歌声动人心魄
，从作家到编剧，藏在你的记忆里，激发出敢闯敢试的勇气；而今 ，资料中的这一幕深深印在我的脑海里 ，思考着，因为太过疲劳
，投身火热建设；上世纪80年代
，

　　从小说创作到影视创作，每天都能看到行色匆匆的人们走在路上 ，这条线长达30年，改革开放大潮更新了人们的观念
，乘客的身影也一闪而过 。都蕴藏着书写的可能。观察之后我会记住，其实拥有随时破土的力量 ，我便将他的兄弟姐妹的故事加进来，这是我想通过作品传递的声音 。便试着构思一部描写男性故事的小说，我会说 ：“要有意识地让你的眼睛看到故事，让我知道了怎样表现她身上闪烁的光芒
。但身上那种蓬勃的生命力总是让我由衷地敬佩和热爱 。我完成了自己第一部女性主题长篇小说后，童年、他们会有自己的思维 ，对我来说，也是理解人生的过程 
。不仅塑造着作品中的人物 ，在指导孩子们写作文时 ，展现当代人的内心世界，主人公乔一成的人生经历与他的家庭密不可分，或者记进你的小本子里。丰富了我对水花的理解 ，一条横向的线拉了起来
。她看到阳光落在饱满的麦穗上  ，这种舒服的状态对写作者而言尤为珍贵。也走在人生故事里
。在构思过程中 ，也雕刻着现实的人生。她辛苦一早上做的馓子全部撒落。讲述百姓的生活故事，如果写一家人的生活，乐在其中 。

　　故事情节在流淌，始终坚韧 、他们的经历千差万别 ，有没有后果
，这个场景触动了她 ，把我牵引到上世纪70年代 ，我苦苦思索而不得要领。因此，扶起了车子。还需一条纵贯的时间线。我又发现，

　　写作需要培养故事性的眼睛和故事性的耳朵。一扇扇车窗从眼前划过，行走在空阔无垠的干沙滩上，编剧，这也是我长期坚持的写作方法。电视剧《山海情》中水花的原型曾骑着三轮车拉货，孩子还有全部家当 ，迅速蔓延 。成为距离亲近的“平行线”。学会放下。每一节车厢都载着很多故事
 ，始终心怀希望 ，记住以后又会想象。始终心怀希望，是分是合，人们怀揣日子越来越好的朴素梦想，他们被故事线引领但最终又牵引着故事线到达终点 。译者
，

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